《千禧曼波》——時光留在過去，而你往前了。

請看預告。

2001年的你（我），現在還好嗎？

開心了嗎？後悔了嗎？覺得惆悵了嗎？

那是我以為自己去過一次Spin，就覺得自己是夜店咖的時代；

那是我看了《台北晚九朝五》，一邊覺得這些人太不現實，一邊覺得自己有沒有可能成為那種人的時代；

那是去「Lounge Lounge」煩過Kay幾次，就覺得自己也會一點DJ的時代；

太過不堪回首，太過幼稚，太過粗糙。那樣的過去，在觀看《千禧曼波》時，止不住的不斷在我腦海中流洩。

故事簡介：

《千禧曼波》是侯孝賢導演於2001年拍攝的影片，整部片透過女主角Vicky（舒淇飾演）敘述其10年的生活，刻畫了台北市底層青年在千禧年生活的困境和情感糾葛。

Vicky（舒淇飾）是一名在制服店上班以供養男友的舞女，生活在台北市，面對現實的困惑與內心的迷惘。男友小豪（段鈞豪飾）無力面對自己的人生，而將這份不安完全投注在Vicky身上，同時，在酒店認識的大哥捷哥（高捷飾），對Vicky無微不至的照顧，之間的複雜情感構成了影片的主要情節。

冰冷而迷離的台北夜景：

視覺上，《千禧曼波》以冷色調為主（雖然有人說什麼整部片都糊糊的，不過4K修復感覺蠻不錯的），整部影片的畫面呈現出一種冰冷而迷離的視覺效果，透過細膩的描繪台北夜景，營造出一種既熟悉又陌生的氛圍（還有一種時代感）。電影中的長鏡頭和固定鏡頭使得觀眾彷彿置身於那個時代的台北市，真實地感受到都市青年們的孤獨與迷茫。

現在來看，回到2001年的台北，那個又熟悉又不熟悉的夜景，感覺疏離，卻又迷離可是又無比真實。

林強與半野喜弘的迷幻之作：

電影中的音樂，由林強和半野喜弘負責，音樂風格融合了電子音樂和台灣本土音樂元素，配合影片的畫面，營造出一種迷幻且真實的氛圍。這裡只能說，林強就是強（？），配合影片的畫面，讓觀眾更能沉浸在影片的情感氛圍中。我認為走在時代很前面的《娛樂世界》專輯，現在聽起來仍不過時（對我而言啦，畢竟我連落日飛車都不懂了……..）

角色刻畫關係與對話：

這裡先節錄《侯孝賢談侯孝賢》一書中，侯孝賢導演對於舒淇的描述：

「《千禧曼波》─ 發現舒淇」

「在這裡可以講一下演員，就是舒淇。拍完後，她在坎城第一次看到全片的時候，她自己從來沒有看過自己的電影是那個樣子的。因為她投入太厲害，她完全沒有辦 法看見自己到底是什麼樣子，怎麼表現的。因為以前在香港都是拍一個個短鏡頭， 很短，所以她都知道自己的表演，短鏡頭令你無法演進去。她在坎城看完後，回到 飯店換衣服，因為我們在海邊有個 party。她說她自己對著鏡子就啪啦啪啦地哭， 忍不住的淚水，因為那是她第一次開始自覺到表演是怎麼回事，角色是可以演到什 麼程度。」

當時沒有什麼情緒勒索、煤氣燈之類的東東，原本我以為會對小豪與Vicky兩人那種令人煩躁的互動感到不安。

但完全不會。

小豪無力面對自己的人生，將不安和焦慮全部投射到Vicky身上，這種依賴性關係讓Vicky陷入了深深的困惑和迷茫。與此同時，捷哥對Vicky的無微不至的照顧，則讓她感受到了另一種情感的牽絆。

這種劇情，放到現在的電視劇中，也不是什麼新穎的內容，可是，差別在於，他們全部都是「人」。

他們的對話，動作，都是活生生的，是真的在說人話，近幾年的電影，似乎都無法帶給觀影者這樣的感受。

文化影響：

如果說這次真的難得久違的沉入一部電影，那可能是正好電影就活在2001年吧？千禧年本來就是一個充滿不確定性、全球化，現代化衝擊的時間點。當時的我也是迷茫的，也曾自己在宿舍玩著唱盤，思考著想又不敢想在人前放歌的恐懼。一方面又想活在當下，想些好高騖遠，沒有未來的事情。

也許這就是世代隔閡，我們也一定回不到那個為了跟女友打電話打很久，必須去辦收訊品質不好，但電話費很便宜的手機（又俗稱分手機）了吧。

總之

很感謝2023年出了《侯孝賢談侯孝賢》這本書。

很感謝東昊影業讓《千禧曼波》在大螢幕出現。

雖然不限於40歲上下的你，但我相信，這部片，是屬於我們這個世代的鄉愁。我們都在裡面看到自己。